В узком смысле абстрактным экспрессионизмом называют движение нью-йоркских актуальных художников середины 40-х-конца 50-х гг. ХХ века, ставшим первым американским направлением мирового уровня. В широком – порожденную этим движением волну в мировом искусстве и родственные явления типа ташизма и информеля. Здесь речь идет именно о нью-йоркской группе в составе Джексона Поллока, Аршиля Горки, Марка Ротко, Виллема де Кунинга, Барнетта Ньюмана и др., которая никогда не была организованным коллективом творческих работников и представляла собой совокупность совершенно самостоятельных художников, объединенных лишь совпадающими представлениями о том, каким должно быть современное им искусство.
Джексон Поллок «Конвергенция» 1952
О том, что с искусством нужно было что-то делать, стало понятно в конце 30-х-начале 40-х гг. Ни одно из существовавших к тому времени направлений не давало удовлетворительного ответа на основной вопрос эпохи - как реагировать на как-то уж очень сгустившийся ужас бытия, который, как уже потом выяснилось, не исчез и с окончанием войны. В похожей ситуации – во время Первой мировой войны - ответ был найден европейским вариантом дадаизма, Дадаизм легализовал бессознательное как богатый творческий источник, незамутненный дискредитировавшей себя европейской культурой – она не только не смогла воспрепятствовать практически мгновенному и массовому превращению людей в скотов, миллионами убивающих друг друга, но и во многом легализовала эту бойню, воспевая долг, родину, патриотизм и прочие высокие понятия.
Абстрактный экспрессионизм пошел туда же, в бессознательное, которое интерпретировалось им как пространство личной - что важно - свободы от всех правил и конвенций, навязанных человеку и художнику этим отвратительным миром и этой ни на что не годной культурой.
Марк Ротко №20 («Жёлтое пространство) 1953
За основу рабочего метода абстрактный экспрессионизм взял дадаистско-сюрреалистический принцип автоматизма – это когда мысль рождается на кончике языка, как говорил поэт Тристан Тцара. В данном случае – на кончиках пальцев. Краска наносилась на холст как угодно и чем угодно, без всяких правил и законов*. Творческий процесс подчинялся только психическим импульсам, идущим из бессознательного непосредственно в руку, без всякой цензуры. И вот этот акт совершенно свободного уже в экзистенциалистском смысле самовыражения и самосоздания художником себя как свободной личности и был главным произведением абстрактного экспрессионизма. Сама картина оставалась в истории только как свидетельство, документация проделанной работы и как наглядное пособие для зрителя – как можно стать свободным человеком.
Видимо, абстрактный экспрессионизм был последним большим усилием постаревшего уже авангардизма. Грандиозная авангардистская утопия переместилась из бескрайних мировых пространств и времен в скромное личное бессознательное, а радикальная переделка мира и человечества ограничилась гуманной и необязательной работой индивидуума над самим собой.
* То, что эти картинки получались «красивыми», скорее, случайность. Эту задачу авторы не решали. Они красивы, как может быть красива всякая настоящая искренность.
** Заставка - Виллем де Кунинг. «Гансворт-стрит». 1949.
Вадим Кругликов специально для dashaweisbrem.art